2019年國慶檔電影中，吳京主演的『攀登者』格外引人註目。
這部匯集了國內眾多明星的主旋律電影一經上映便大獲成功，票房突破十億的成績讓國人對隻會打打殺殺的『吳京電影』有了新的印象。
電影『攀登者』不由地讓人想起2015年另一部相同題材的韓國電影『喜馬拉雅』，本片由韓國著名演技派明星黃政民主演並且在韓國國內引起轟動，上映當周便將同期的好萊塢大片『星球大戰7』從票房冠軍的寶座上拉了下來。
這兩部電影都是圍繞著攀登喜馬拉雅山而展開，讓人看到登山運動在中韓這兩個東亞國家所具有的特殊意義。
喜馬拉雅山對於中華民族來說絕對不僅僅是一個地理概念，孕育著中華文明的長江與黃河就是發源於此，同時喜馬拉雅山的存在對於中國西南邊境的安全又有著極其重要的意義。
正是由於這些原因使得新中國成立短短十幾年之後，便會傾舉國之力來攀登珠穆朗瑪峰，以此來宣示中國人對喜馬拉雅山擁有著無可爭議的主權。
對於地處亞洲大陸東部的韓國來說，盡管與喜馬拉雅山相距遙遠，但是登山運動在這個國家卻有著非同尋常的地位。
朝鮮半島特有的地理環境使得韓國是一個多山的國家，獨特的歷史和文化又造成了韓國人爭強好勝的民族性，登山運動自然成為了這個國家最為流行的體育項目之一。
『攀登者』和『喜馬拉雅』都是基於真實的歷史原型改編
電影『攀登者』中真實還原了中國登山隊征服珠穆朗瑪峰的偉大壯舉，讓國人看到在這份榮耀背後所隱藏著的曲折歷史。
1960年5月25日，中國登山隊的王富洲、屈銀華、貢佈3名隊員成功地從北坡登頂珠峰，這是中國人第一次登頂珠穆朗瑪峰，也是人類第一次從珠穆朗瑪峰北坡登頂。
由於珠峰地理條件的特點，位於尼泊爾境內的南坡地勢相對平緩，而位於中國境內的北坡則更加陡峭。
人類早期登頂珠峰全部是在南坡進行的，因此由中國人在1960年完成的北坡登頂在人類歷史上有著重要意義。
然而令人感到遺憾的是，在當時特殊的歷史環境下，中國登山隊這樣一次偉大的壯舉卻沒有得到世界各國的承認，電影『攀登者』中圍繞著這個重要的情節做了詳細的描寫。
在登頂過程中發生了一次意外導致背負攝影器材的隊員滑落山崖，在保護隊員生命和攝影器材之間，吳京扮演的登山隊隊長方五洲毅然選擇了前者，正是這個決定導致這次登頂沒有留下影像資料。
歷史真相是1960年的這次登頂由於是在夜間完成而無法拍攝，隊員們在峰頂埋下的一面五星紅旗和一個毛主席半身像後來也被大風吹走，因此國際社會不相信中國人能夠在當時極其困難的條件下從北坡登頂珠峰。
電影中的方五洲臥薪嘗膽15年之後，再次帶領著中國登山隊於1975年登上珠峰，並且成功地留下了影像資料。
然而事實上第一次登頂的登山隊員王富洲、屈銀華、貢佈，在1960年的攀登過程中遭受嚴重凍傷而不得不進行了截肢手術，完成第二次登頂使命的是由包括女隊員潘多在內的8名中國登山隊員完成。
韓國電影『喜馬拉雅』中著名演員黃政民扮演了登山家嚴弘吉，他不僅是第一位成功登上珠穆朗瑪峰的韓國人，也是第一位成功攀登14座海拔8000米以上高峰的亞洲人。
令人感到意外的是，電影『喜馬拉雅』並不是關於這位韓國登山英雄征服珠峰的壯舉，而是圍繞著一次失敗的『救援』行動展開。
2004年5月，一支韓國登山隊希望通過登頂珠峰來紀念韓國啟明大學建校50周年，然而在攀登過程中突發意外導致三位登山隊員不幸遇難，其中包括嚴弘吉多年的好友朴武宅。
由於事發地點救援難度極高，遇難登山隊員的屍體無法被抬下山，使得這些遇難者最終沒能回國安葬，對於傳統的韓國人來說這是莫大的悲哀。
當時已經退出登山運動的嚴弘吉毅然決定復出，並且召集了一支救援隊前往珠峰尋找好友的屍體，歷經千辛萬苦之後嚴弘吉終於成功地找到朴武宅遇難的地點。
雖然最終還是由於天氣條件惡劣而無法將屍體運下山，但是救援隊在珠峰之上將死難者埋葬並舉行葬禮，以此了卻朴武宅家人的心願。
『攀登者』講了一個上山的故事，而『喜馬拉雅』講的卻是下山
電影『攀登者』最為精彩的亮點就是中國登山隊隊長方五洲的人生經歷，從一個高高在上的登山英雄淪落為一個燒鍋爐的工人，然後經過十五年的臥薪嘗膽之後東山再起，最後終於向全世界證明自己。
這個虛構的人物真實地反映出中國人身上有著一股昂揚向上的強大信念，而電影最為震撼人心的就是中國登山隊所表現出來的這種不斷向上、直到峰頂的偉大精神。
韓國電影『喜馬拉雅』講的卻是一個下山的故事，韓國登山家嚴弘吉為了找到老友的屍體，不顧自己的殘疾而冒著生命危險攀登喜馬拉雅山。
電影的前半部分與『攀登者』基本一致，嚴弘吉將朴武宅從一個業餘登山愛好者培養成一位出色的登山家，兩人一起攜手征服了一座又一座高峰。
嚴弘吉由於傷病的原因而退出登山運動之後，朴武宅繼承了他的衣缽而成為一名登山隊長。
然而朴武宅在首次帶隊出征珠穆朗瑪峰的過程中不幸遇難，作為亦師亦友的嚴弘吉為此深感痛心，於是才引出了電影真正的主題。
相比於『攀登者』中一定要登頂的主題，『喜馬拉雅』中的登山隊所做的一切隻是為了尋找遇難的好友。
電影結尾，由於天氣原因而導致嚴弘吉所帶領的登山隊最終未能成功地將朴武宅的屍體運下喜馬拉雅山，登山隊不得不就地將死難者埋葬。
嚴弘吉在風雪中面對著朴武宅的墳墓痛哭，對於自己未能將好友帶回家而痛苦不堪。
無論是『攀登者』中的上山，還是『喜馬拉雅』中的下山，兩部電影通過兩個不同的角度講述了人類在征服大自然的過程中所展現出的偉大人性。
在電影『攀登者』中，吳京所扮演的中國登山隊員征服的是大自然，而在韓國電影『喜馬拉雅』中，黃政民所扮演的韓國登山家所戰勝的是人性本身。
電影『攀登者』中的方五洲為當年那次未被承認的登頂而心有不甘，為了能夠再次登上珠穆朗瑪峰而不惜犧牲自己的事業和愛情。
韓國電影『喜馬拉雅』中，在多年的登山運動中落下一身傷病的嚴弘吉早已退出江湖，但是讓他冒著生命危險復出登山的並不是榮譽和金錢，而僅僅是為了尋找在喜馬拉雅山遇難的好友。
『攀登者』更像一部體育電影，而『喜馬拉雅』則是一部催淚電影
運動員出身的吳京出演了一系列創造票房神話的動作電影之後，在去年國慶節期間推出了這樣一部講述中國登山運動的體育電影，令人感覺意料之外，但是也在情理之中。
『攀登者』中具備了體育電影的所有重要元素，主人公遭遇挫折後勵精圖治，在隊友的支持下重回巔峰。
方五洲在登頂珠峰不被承認並且被下放煉鋼廠的情況下，依然沒有放棄自己的登山夢想，始終在工廠裡堅持著鍛煉。
這樣的情節在眾多經典的體育電影中同樣出現，而吳京在『攀登者』中這一段落難英雄的情節也給人留下了深刻的印象。
但是美中不足的是，吳京在電影中的表演依然沒有進步，從頭到尾保持著一個硬漢形象，讓人感覺本片真正是一部運動員拍出來的體育電影。
電影中，吳京與章子怡的這一路感情戲顯得格外多餘，完全不擅長感情戲的吳京硬著頭皮與章子怡配合，無論演員還是觀眾都完全沒有感覺。
更加莫名其妙的是，包括井柏然和胡歌在內的偶像明星加盟這部風格強悍的電影，這些皮膚白嫩的小鮮肉讓人無論如何都無法與風餐露宿的登山隊員形象聯系在一起。
『喜馬拉雅』則是由演技派明星黃政民擔綱主演，將韓國電影煽情催淚的本事發揮得淋漓盡致。
和許多韓劇的特點一樣，電影前半程走的的是輕松搞笑的喜劇路線，兩位韓國登山家不打不相識地成為了亦師亦友的莫逆之交。
這樣的人物塑造完全是為了電影後半部分的催淚情節做鋪墊，為整部電影的主題升華打下很好的基礎。
電影的後半部風雲突變，從一次又一次的勝利登頂轉變成一場悲壯的救援行動，而『救援』的目的是為了尋找一具屍體。
對於這樣跌宕起伏的情節發展，黃政民所展現出的表演功力是動作明星吳京所無法比擬的。
特別是在電影結尾，黃政民所扮演的登山家嚴弘吉不得不悲壯地宣佈放棄救援行動，就地埋葬好友的屍體。
身形瘦小的黃政民突然爆發出巨大的能量，在風雪中一遍又一遍地呼喊著朴武宅的名字，一遍又一遍地乞求死去的好友原諒自己無法帶他回家。
寫在最後
登上世界屋脊是全世界任何一個大國所必須做到的事情，特別是對於那些崛起中的國家來說，登上了喜馬拉雅山等同於站在世界之巔。
這也使得登山運動被賦予了其他體育項目所不具有的特殊意義，一代又一代登山運動員以生命為代價向著一座又一座山峰沖擊，背後的故事讓人唏噓不已。
對於這兩部異曲不同工的登山電影來說，看完以後的感受截然不同。
電影『攀登者』讓人感受到那種昂揚向上的精神，對於這部國慶獻禮片來說再合適不過。
而電影『喜馬拉雅』中迸發出的人性光芒，深深地震撼著所有的觀眾。
『攀登者』中的方五洲登上了地球上的最高峰，而『喜馬拉雅』中的嚴弘吉登上的則是心靈深處的那座山峰。