吾友吳十六，是『新世界』的死忠飯，微信上經常一兩個月不說話，忽然冒頭，就是一句『黑幫的血腥，和穿著黑西服白襯衣的李子成，形成一個鮮明的映照』，我早上睡醒迷迷糊糊摸出手機一看，就知道她又在刷李政宰了。
她這些年反反復復不知看了多少遍『新世界』，按她的說法是，一看李政宰的顏，二看黃政民的演技。
隻是一個喜歡李政宰的人，連『魷魚遊戲』都沒看過，這其實不是喜歡李政宰，是喜歡李子成吧？
『新世界』是2013年的片子，出來不久她就跟我安利，我看了兩分鐘，看得要吐，說受不了了，水泥灌喉，不看了。
她說血腥部分你跳過去。
我就又接看，看了十幾分鐘，說那個釣魚場，是認真的嗎？在這樣混濁骯臟的水池裡還有魚能活？她也表示不懂。
看到一大半，說裡面的女性角色全是多餘啊，她也同意，說全部剪掉都不影響劇情。
然後看完了，說下回不要推薦這種19禁了，我39也受不了。
然後過了快十年，年初過春節的時候，她再次說起，我又去看一遍，看完寫了兩句評：『塞上牛羊空自許，延邊刀劍為誰忙』豆瓣顯示那天是2月1日。
一個多星期前她又在誇黃政民的演技，說『不理解憨厚怎麼跟狠毒一體，看黃政民就懂了』，我說他那是土，又土又狠毒。
因為她老提老提，我就說等我再看一遍，今年最後一篇影評就寫它了。
以下是正文：
『新世界』是一部黑幫片，也可以換個說法，是一部英雄片。
英雄片這個類型，是從香港電影那裡借來的一股豪氣，充塞胸中，鬱結不散，化作長歌。
香港電影裡的英雄片是『英雄本色』開的篇，從那時起就定下了基調，英雄片是兩個男性之間我死你活的愛情故事。
『新世界』是『英雄本色』+『黑社會』+『無間道』，李子成和丁青的感情是『英雄本色』，李子成的臥底身份是『無間道』，故事一開始，『金門』集團會長突然死去，底下二號三號四號人物都想當新會長，這是『黑社會』的故事架構。
『新世界』整個故事並不新奇，難得的是編劇把三個故事揉爛了打成一團，都來打破，用水調和，重塑一個你，再塑一個我，我泥中有你，你泥中有我，有了獨立的生命。
架構是故事的軀幹，細節是故事的血肉，細節寫得豐滿，故事就是全新的故事。
像我以前寫的一篇影評裡說的，黑社會題材任何時候都可以寫，黑社會電影任何時候都可以拍，只要故事寫得好看，感情拍得能打動人，就是再創作者的成功。
『新世界』就是成功的范例，編劇首先寫得好，加上導演精妙的鏡頭語言和節奏把控，演員高超的演技，拍出了一部即使過了快十年，也依然一點不過時的好電影。
這部片子，整體是編劇的成功，在丁青死的那一幕，是兩位主演的演技達到巔峰，而導演的成功，是這種視覺的高效銜接，沒有浪費一個鏡頭。
比如李仲久的墜樓，明明可以安排在他吸最後一支煙的時候，邏輯上沒有問題，語言上也不算浪費。
但是導演安排在李子成在會場落座之後，會議主持問『誰有異議』的時候，這時候一個人被拋下高樓的鏡頭出現，墜地，下一個鏡頭，小弟告訴李子成事情已經辦成。
就看見李子成用手松了松領帶，仿佛脖子上的繩子松了一根，這個就太高效了，等於把仲久的死，利用了兩次，一次是說他死了，交代劇情，第二次是告訴觀眾，李子成是怎麼一根根把繞在脖子上的上吊繩子解開的，暗中還在促成觀眾對於李子成的共情。
『新世界』把『英雄本色』吃得最透的地方是悲情英雄。
悲情的底色是苦情，苦情戲最能調動觀眾的同情心，苦情戲的代表是『琵琶記』，趙五娘剪發買棺破裙包土埋葬公婆，身背琵琶一路賣唱進京尋夫，大仁大孝，全忠全烈，貞潔無雙，道德上完美無瑕。
香港電影把趙五娘的形象繼承下來，在古裝片或武俠裡，時常會有一個身背琵琶賣唱尋夫的女性出現，像『太極張三豐』裡楊紫瓊飾演的秋雪，像『功夫之王』裡劉亦菲飾演的金燕子，都是趙五娘的變形人物。
長期以來，苦情片的主角都是女性，她們的訴求是找到丈夫、夫妻團聚，從丈夫《男權社會》那裡得到嘉獎，她替丈夫《男性》完成了孝親大義。
對男性來講，是一種我盡忠《進京趕考得中狀元京城為官》你盡孝《吃糠咽菜養老送終》的邏輯自洽，雖然我在京城享福，娶宰相之女位列三公榮華富貴，但夫妻一體，我的榮華也是你的富貴，你完成了節孝雙全，丈夫我在道德上也就沒有瑕疵了。
由英雄片開啟的男性苦情片模式，講的則是窮途末路的男性的拚死一博。
苦情戲這一邊的主角雖然換成了男性，但承擔和平衡感情另一邊的人物依然是男性，主角的訴求依然不變，還是要得到另一邊——那個男性社會的認可。
這一邊李子成如何淒淒慘慘戚戚，那一邊丁青就以生命回報，『我死了，你才能活』。
這種我死你活的熾烈感情，遠遠超過了封妻蔭子的虛偽。
這就是為什麼耽美比言情更言情的原因，言情到底，不過是一夫二妻夫榮妻貴子孫滿堂五世其昌，耽美的最後，是我死你活。
任何犧牲都值得動容，但女性的犧牲早就變成了日常，不犧牲不是女人，這種情況下，就隻看得見男性的犧牲。
就像吾友十六說的，『李政宰本身具有一種令人愛憐的氣質，跟角色的黑幫臥底身份結合得非常好』，李政宰表現出的惹人愛憐，正是李子成這個角色本身就是由女性性轉而來的原因。
李子成的病嬌瘦弱，隱忍委屈，一身的悲情色彩，是從趙五娘那裡借來的青衣行頭。
李子成就是這樣的苦情派主角，他無父無母，孤身零丁，又是華僑，窮人天生自帶正義；他勤奮上進，考入警校，修身之外，想為社會服務，除暴安良；他忍辱負重，自污面目，去做臥底，做成了，是無名英雄，失敗了，是社會渣滓；他還英俊清秀，憂鬱傷感，有勇有謀，有情有義。
李子成的黑衣白衫纖塵不染，是從狄龍的西裝大衣、周潤發的風衣圍巾、喋血雙雄槍林彈雨火海血漿裡趟著熱血走出來的。
他是警，除暴是他的使命和職業，他是匪，搶地盤是他的立身活命之道，他手持砍刀大殺四方，不管是哪一個身份，都不會損害他的風評，愛他毫無道德壓力。
李子成這個人物是buff疊滿，承傷無限，觀眾很難不與他共情，每個人都能在他身上找到自己感情的投射點。
慕顏的看見了絕色，愛腐的看見了基情，看電影的看見了故事，搞文學的看見了文本……
『新世界』裡兩個男主角，丁青和李子成都是生活在韓國的華僑，身份是韓國社會最底層的一群人，在二十年前，華僑在韓國隻能從事一個工作：賣炸醬面。
所有的炸醬面館都是華僑開的。
李子成算是華僑群體當中最有出息的，考中了警校，畢了業，當了一名警察。
姜隊長當時選中他當黑幫臥底，也是看中他的身份，李子成當臥底有什麼損失嗎？沒有。
他退無可退。
丁青加入黑幫也是一個道理，他是華僑，不賣炸醬面，就隻能就賣白粉，總得讓人選一樣。
他選擇了打打殺殺，從小嘍羅幹起，六年時間，和好兄弟李子成一起，從底層幹到了集團三號人物。
他的粗鄙是真粗鄙，是真的混混當了老大，粗話不離口。
相反李子成就太書生氣了，幹凈整潔，溫文而雅，是讀書人的本色。
丁青和李子成的友誼是刀頭舔血一路殺過去的，是可以把後背交給對方的過命交情，李子成雖然老是提醒自己我是警察，幹完這次任務我就辭職，和老婆孩子去國外生活，但骨子裡，是把丁青當伴侶大哥。
丁青能夠把李子成當心腹，也同樣是因為他華僑的身份，孤身行走江湖，沒有同伴怎麼行，同樣的身份地位帶來族群的天然認同感。
這樣兩個社會最底層的人，一路向上殺去，讓觀眾的心理得到最大的滿足。
要說這片子有什麼不足，從我個人的角度來講，是暴力有餘，美學不足。
吳宇森從『英雄本色』開始，創建了自己的暴力美學，開宗立派，成為一代大師。
『新世界』則隻看到了暴力行為，子彈濺火衣袂飄飛是時間的美，水泥灌喉不是，電梯間裡血漿塗壁也不是，它隻是暴力本身，但李子成打下江山後坐在大班桌前吞吐的氣息是。